Мотив: основные подходы к рассмотрению. Содержание. Мотив (фр.
Литературные лейтмотивы. Очерки по русской литературе ХХ века. Тема святочного карнавала в поэме А.Блока. Литературные лейтмотивы. Файл формата pdf; размером 17, 12 МБ. Добавлен пользователем alice2911 07.09.11 06:19.
Литературные лейтмотивы. Очерки по русской литературе XX в. Очерки русской литературы XX века.- Год: 1994 Автор: Гаспаров Б.М. Жанр: сборник статей, история русской литературы Издательство: М.: Наука.
Гаспаров чужд схоластической каталогизации мотивов и. Литературные лейтмотивы (1994). 16 января 1940, Ростов-на-Дону, СССР) — советский и Вена, 1992;; Гаспаров Б. Литературные лейтмотивы. Издательская фирма 'Восточная литература'. Г 22.Литературные лейтмотивы. Очерки по русской литературе XX века. Издательская фирма "Восточная литература", 1993.
Гаспаров чужд схоластической каталогизации мотивов и. Литературные лейтмотивы (1994), . Литературные лейтмотивы. Очерки по русской литературе ХХ века. Тема святочного карнавала в поэме А.Блока .
Мотив. рассматривается по- разному в рамках. В этом. контексте мотив рассматривается как. Сам мотив не является актом. А. Н. Веселовский. Поэтика. сюжетов» (1. Именно в. мотиве он видит формулу событийную. Например: борьба.
Поэтика мотива, М., 2. Из. складывания мотивов (простейших единиц). В. простейшей формуле мотива могут. Задач может быть. Так мотив. вырастал в сюжет» (Веселовский А. Н. Мотив. видится как слагаемое, составляющее. Писатель мыслит. мотивами, а каждый мотив обладает.
Целкова Л. Н. Первыми. А. Л. Бем (1. 91. А. И. Белецкий. (1. Его. также интересует инвариантная. Так, мотив змей. похищает дочь царя, по Проппу. Похищение. может быть заменено вампиризмом и. Дочь. может быть заменена сестрой, невестой.
Царь может быть заменен. Пропп. В. Я. Таким. Пропп обращается к.
На материале 1. 00. А. Н. Афанасьева. Русские народные сказки» В. Пропп. выделяет 3. Развитие идей. связанных с существованием. В западном. литературоведении (особенно в Германии. Франции и США) с 3.
XX. века активно. Классические. исследования E. Frenzel. “Stoffder. Weltliteratur”. (1. Motiveder. Weltliteratur”(1. Среди. огромного множества мотивов, попавших в.
Frenzel. амазонка, двойник, отшельник, инцест. Среди авторитетных. S. Thompson. “Motif- Indexof. Folk. Literature», закрепивший за мотивом.
По существу. развивает идею инварианта. R. Инвариантными мотивами.
Несмотря на. терминологические расхождения, Thompson. Trousson, а. также Panofsky. Zumthor. выявляют инвариант и варианты мотивов. При этом часто речь идет и об. Так. весьмалюбопытно. Dictionary of literary themes and motives (ed. Множество работ посвящено.
Летучий. голландец, Улисс, Дон Жуан, Элоиза и. Абеляр, Св. Георгий и т. МОТИВ. И СЮЖЕТНОЕ ДЕЙСТВИЕПутилов Б. Н. Ученый отмечает: «мотив есть.
В известном. смысле эпический мотив. В мотиве так или иначе. Мотив обладает. моделирующими качествами». Таким образом. мотивы, часто выступающие в связках друг.
Событийность сюжета. Семантическая. связь героя и мотива в мифе. О. М. Фрейденберг.
М. М. Бахтин, (1. В. О. Ключевским, (1.
Так, своими. мотивными комплексами окружены герои. Топоров, 1. 99. 5, Шатин, 1. Манн, 1. 97. 6), и даже реализма (ср. Существуют. самые разнообразные классификации. Веселовский, Мелетинский); мотив- ситуация. Путилов, Frenzel); мотив- действие (Путилов, Trousson).
Неклюдов). мотив- характеристика (Путилов, Trousson, Thompson). Frenzel); мотив- пейзаж (Frenzel). Frenzel. Бахтин); психологический мотив (Frenzel). Велико количество. Например, часто цитируемая. E. R. Curtius. “European.
Litеratureandthe. Latin. Middle. Ages”.
Блестящим. примером анализа мифологических. Б. Гаспарова «Поэтика «Слова. Игореве» (2. 00. 0), в которой ученый. Подводя итог данному разделу. Вместе с тем, при кажущейся. Самоубийство Вертера в романе «Страдания. Вертера» Гете, гибель.
Владимира Ленского в романе Пушкина «Евгений. Онегин», смерть Ромашова в романе. Куприна «Поединок». По- видимому. этот мотив можно рассматривать как. Веселовским. в поэтическом творчестве глубокой. Но. фундаментальное исследование Е.
Мелетинского. «Поэтика мифа», в последних главах. XX. века и рассматривает. Дж. Джойса, Т. Манна, Ф.
Кафки. весьма убедительно демонстрирует. Ziolkowski, среди которых “Varietiesofliterarythematics”. В одной из глав исследователь. Любопытно исследование Е. Яблокова. «Текст и подтекст в рассказах М.
Булгакова. («Записки юного врача») (2. К. примеру, рассматривая рассказ «Полотенце. Однако следует подчеркнуть. Дж. Джойс в «Улиссе». Т. Манн в «Волшебной горе») речь. По- другому подходят к. Источник. мотивов – уникальное.
Дильтей. в своем труде «Переживания и. Большой вклад. в разработку данной концепции мотива. Poulet. , Richard, Starobinski). Авторская идейно- художественная. Причем особо. значимые тематические блоки возникают.
Предпочтение. отдается лексике, но критики данного. Отношение между языком. Личный. ландшафт сознания писателя, выраженный. Кто не. вспомнит шахматы, фиалки и бабочек. Набокова или непременные лабиринты. Кафки. Весьма. любопытны в этом отношении и. Bachelard. G., Mauron.
Ch., Weber. J.). К. Ш. Морон выявляет. А. психоаналитик Вебер, наблюдая за. Мотивы прозы. Михаила Булгакова (1. Гаспарова. Б. М. Литературные лейтмотивы (1.
Жолковского А. К. Избранные статьи о. Инварианты, структуры. В. академическом издании Щемелева Л.
М.. Коровин В. И., Песков А. М., Турбин В. Н. Возможно и объединение. Е. Яблокова. Е. Мелетинского, T. Ziolkovski и др.). Именно повторяемость.
Но что значит повтор мотива? Как выявлять. семантически значимые мотивы, как. Ряд. повторяемых лексических блоков, который. Конечно. здесь мотив рассматривается как элемент. Суггестивная функция. Бетховенский «стук судьбы»). Лейтмотивная суггестивность призвана.
Примером суггестивного мотива. Л. Толстого «Анна. Каренина». ТЕМАТИЧЕСКАЯ ФУНКЦИЯ мотива. Темы таких мелких частей.
Поэтика: Краткий курс. М., 1. 99. 6, с. 7. Отечественный. литературовед Г. В. Краснов по этому.
Сюжет выявляется и своеобразно олицетворяется в. Краснов. Г. В. Сюжет, сюжетная ситуация //Литературоведческие. Коломна,1. 99. 7.
Отличительной. чертой темы является более высокая. Так, например. в приложении к роману Дж. Конрада «Лорд. Джим» даются списки лейтмотивов. Как пишет В. Е. Хализев: «Внимание. Так, некими «пиковыми». И. А. Бунина. о внезапно оборвавшейся жизни.
Эти. глубинно взаимосвязанные мотивы. Холод сопровождает Олю. Мещерскую не только зимой, но и летом; он.
Теория. литературы, М., 1. Так или иначе, там, где. А. П. Скафтымов. в статье «Тематическая композиция.
Идиот» видит в мотиве. В связи с Настасьей. Филипповной, выделяются. Ипполита - «мотив. Аглаи «мотив. детскости». Таким образом, мотив у. Скафтымова, соотнесен с темой, но.
Более того, Скафтымов. Лейтмотивом многих. Чехова является фраза: «Пропала жизнь!». Дядя Ваня», д. 3, Войницкий)». Обращение к. вагнеровским принципам знаменательно.
Существенно и то, что к. Дж. Джойс. и Т. Манн».
Werkengroep. Motivenstudie. Vrije. Universiteit. Brussel. ставила себе задачей обозначить мотив.
Ученые. стремились уйти от взгляда на мотив как. В работах целого ряда. Так, являясь элементом речевого уровня. В. «A Dictionary of Modern Critical Terms» (1. Р. Фаулера. дается точное описание «пограничного». Структура в ее. значимых сюжетных и фабульных.
Но некоторые элементы могут быть. К примеру, мотив.
И. наконец, мотив – безусловно, скорее. Не. повторенный образ не будет иметь такого. В конечном счете, структура.
ADictionaryof. Modern. Critical. Terms / ed. В этом смысле можно.
Дымарским М. Я.: «Мотив. Смоленск., с. 1. 49). Итак. мотив – единица интерпретации. Иначе. говоря, читатель отмечает повтор, затем. Повторы или. формальные эквивалентности и есть те. По- разному выраженные. Строение текста. Синтагматика.
Парадигматика. Смоленск.. Во многом близок этой.
В. Тюпа, когда отмечает: «Последовательность. Так называемая. «мотивная структура» текста. Тюпа В. Аналитика. М., 2. 00. 1, с. 6.
Таким образом возникает. Особая роль. интерпретатора в выявлении. Блестящие, хотя и не. Б. Гаспарова «Литературные. Очерки русской литературы 2.
М., 1. 99. 4). Так, говоря о. Мастера и. Маргариты» Булгакова, Б.
М. Гаспаров. подключает огромный объем. Обнаруживающиеся. Одни связи. являются достаточно очевидными. В. итоге в нашем восприятии романа.
Последние заполняются. Но если каждая из этих. Эта упорядоченность. Гаспаров Б., с. 3. Сочетание. двух факторов – повтора в тексте и.
Б. Имеется в виду такой. При. этом в роли мотива может выступать любойфеномен, любое смысловое «пятно» –. В итоге любой. факт теряет свою отдельность и единство.
Гаспаров. Б., с. 3. Рассмотрение моделирующей.